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马欣/疫情凸显旧病兆 电影未来劣币驱逐良币的风气

因为疫情从农历年到现在的延烧,人们的生活方式与娱乐都出现改变,首先浮出水面的就是“宅经济”的崛起,这当然也包括了戏剧的热度,逐步取代了去戏院的习惯。

人们可能认为这是一时之间的效应,但近三个月的消费习惯改变,的确对电影与戏院种下了隐忧。其实从去年已经出现电影票房逐渐衰退的危机,过往独立片如“海边的曼彻斯特”,仍能写下亮眼的数字成绩,但去年口碑佳片窜起,却是吃力许多,很多电影票房都在苦撑边缘。然即便是大片“双子杀手”,或漫威的“X战警:黑凤凰”,一方面是口碑不行,二来是群众已经出现了“不是非进戏院不可”的心态,原本这只是爬坡性的下滑,因为疫情杀出,今年电影数字呈现陡坡性的衰退。

疫情或许是个变量,但大者恒大的情况仍在改写市场,去年与前年好片如“燃烧女子的画像”、“幸福的拉札洛”等都靠口碑勉强支撑,电影的消费人口变少,难以雨露均霑。另一个疫情凸显出来的则是好莱坞电影的影响力衰退,无论是戏剧还是电影,好莱坞的魔法正在消失。

美国大牌演员开始失灵,系列宇宙片出现疲态,好莱坞电影过去那种唤起影迷激情的频率在消失。或许正如许多大导如马丁史柯西斯提出的警讯,宇宙系列片或许吃香一阵,但消耗掉的或许是电影本身的价值,与观众看待电影的心态。

过去的电影仍有神坛上的效应,人们愿意去克服艺术作品的门槛,但多而密集的宇宙系列片,反而麻痹了观众的感官,成为一种饮鸩止渴的现象,演员本身的号召力淹没在系列片的余威中,电影与演员等于成为开架式商品的概念。除了破格而出的“小丑”成为符号,你难以出格于群戏中。

另外,疫情影响的是大众看待电影与戏剧上的节奏。如在平台上,你必须在戏剧上抓紧前20分钟赏味时间,不然容易被淹没,电影也出现对节奏的计算与偏向重口味的倾向,慢品的佳酿之作,需要更多时间与操作才能发酵,这会逐渐影响创作的动机。如音乐市场正发生的劣币驱逐良币,而这一切才刚开始,疫情真的趋缓后,半年之内就能看出这是否将是未来趋势。